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吴门烟水之——王翚篇 山水清晖看王翚

时间:2018-05-10 15:35     来源:新华日报     作者:戴云亮      点击: 次    
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导语:王翚(1632—1717),字石谷,号耕烟山人、清晖主人。清苏州府常熟县(今苏州常熟)人。王鉴弟子,后转师王时敏。悉心临摹历代名作,遂熟谙诸家技法。

吴门烟水之——王翚篇 山水清晖看王翚
【图语:王翚《仿古山水图册》局部】

  王翚(1632—1717),字石谷,号耕烟山人、清晖主人。清苏州府常熟县(今苏州常熟)人。王鉴弟子,后转师王时敏。悉心临摹历代名作,遂熟谙诸家技法。平素与知友恽寿平切磋画艺。后人把他与王鉴、王时敏、王原祁合称“清四王”。

  据《常熟县志》载,王翚家是一个普通平民家庭,但不同的是这是一个绘画世家,他的曾祖王伯臣、祖父王载仕、父亲王豢龙和叔父王豢鳌都是画家,王翚因受父亲的影响,亦是自幼喜爱绘画,拜同里张珂为师,专学仿古山水技法,由此打下了深厚的绘画功力,仿古之作常常可以达到真假难辨的地步。

  王翚的成功与王鉴、王时敏的器重、培养、推举和提携是分不开的。清顺治八年(1651),王翚所画的扇面小景受到当时画坛大家王鉴的赞赏,随即被收为弟子带回太仓,把家里收藏的历代名画供王翠研习临摹,授古人书法及名迹之奥妙,大约一年后王鉴要远游,便把王翚推荐给当时“画苑领袖”——王时敏,王时敏对王翚的绘画才华亦很欣赏,于是把王翚带回太仓,在他的西郊乡间别墅“西田”,悉心研习临摹古画,并以保护者的身份携带王翚游历大江南北,引荐给知名的收藏家,饱览各家庋藏,眼界大开,画艺猛进。王时敏高度赞誉王翚说:“近世攻画者如林,......五百年来从未之见,惟吾石谷一人而已 ......犹如禅者,彻悟到家,一了百了,所谓一超直入如来地。”

  王翚一生中最为重要的际遇,是得到《佩文斋书画谱》编纂人之一、与他有师生之谊的同乡、兵部左侍郎宋骏业的举荐,赴京绘制康熙《南巡图》。《南巡图》是实录康熙二十九年(1691)康熙第二次南巡的绘画巨作,共计 12幅长卷,图中山水部分大多由王翚执笔,其他如人物,建筑界画以及琐碎部分由其他画家绘制,作品完成后,作为主要作者的王翚受到康熙的赏识,获赐 “山水清晖”四字,这是康熙引自南北朝诗人谢灵运的诗句。1698年他携此殊荣回乡,便以“清晖主人”自誉。此后二十年,王翚在家乡过着优裕的生活,他的声誉比以前更加兴隆,求他作画的人也络续不绝,常常是“应酬常焚膏以继,自言乐此不知彼”,成为江南最有名望的画家。

  王翚交友广泛,较重要的有恽寿平、王原祁、吴历、笪重光、吴梅村、唐宇昭等。特别是与比他小一岁的恽寿平(1633-1690)的友谊成为中国清代美术史上的一段逸事佳话。恽寿平在认识王翚之前已是一位成就很高的画家,并以山水画见长,与王翚一见如故,恽寿平钦佩王翚对山水画的基本功和领悟力,另辟蹊径改画花卉,最终他的没骨花卉画,清秀典雅,成为清代花卉画的典型样式。恽寿平不仅是一位出色的画家,更是一位有独到见解的艺术批评家,他的《南田画跋》是清代画论中重要的一种,而他对王翚山水画艺术的总结、研究和批评,既向社会推介了王翚的绘画艺术,同时也使王翚本人受益匪浅。

  王翚在王鉴、王时敏的指导下学画将近二十年,他始学元代的黄公望和王蒙画风,后上追北宋的巨然、范宽,熔铸南北画派与一炉。曾谓“以元人笔墨运宋人丘壑,而泽以唐人气韵,乃大成”,可看作他绘画心得的总结。他的作品以仿古为多,但他强调以书法性用笔和营造画面气势制胜,功力深厚,惟有时过于圆熟,或伤于刻露,丘壑亦少于变化,晚年画风趋于用滋润的笔法创造了一种浑厚的画风,为论者所重。偶写花卉亦隽秀有致。著有《清晖画跋》《清晖赠言》《清晖阁遗赠尺牍》等。

  王翚的弟子很多,称“虞山派”。其影响一直延续到近代。吴门烟水之——王翚篇 山水清晖看王翚

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