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文学创作也需“工匠精神”

时间:2018-03-07 15:06     来源:海南日报     作者:徐晗溪      点击: 次    
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导语:从1984年开始写作到获得2016-2017年度“海南文学双年奖”一等奖,他已经坚持写作34年,早已将文学与写作视作生活中的一部分;他的作品是关于海南岛西部百科全书似的展现,描绘众生百态,展现喜怒哀乐,没有轰轰烈烈的描写,只在细腻生动、柔软平和间映照出时代生活的巨变。

文学创作也需“工匠精神”
【图语:钟彪】

  从1984年开始写作到获得2016-2017年度“海南文学双年奖”一等奖,他已经坚持写作34年,早已将文学与写作视作生活中的一部分;他的作品是关于海南岛西部百科全书似的展现,描绘众生百态,展现喜怒哀乐,没有轰轰烈烈的描写,只在细腻生动、柔软平和间映照出时代生活的巨变。

  2月28日,海南日报记者专访2016-2017年度“海南文学双年奖”一等奖获奖者钟彪,带领读者走进获奖长篇小说《野风凛》背后的故事。

  一半是纪实,一半是虚构

  “你做过知青吗?小说中故事细节真是太真实了。”不少50后的读者,看完《野风凛》,不由得向钟彪提出这样一个问题。钟彪是海南昌江人,出生于1953年,少年时代刚好赶上知识青年上山下乡,十几岁正是一个人世界观、人生观、价值观形成的重要阶段,虽然他本人不是知青,但那些从城市来到农村锻炼的知识青年给钟彪留下了深刻的印象,以致50年后,想起这些故事,仍是历历在目,就像是发生在昨天一样。

  《野风凛》讲述了海南岛西小伙和牧牛女知青及身边一群人二十多年相互纠缠的传奇人生,再现了知青上山下乡历史及海南建省初期往事。这部小说以充实的细节将一对青年男女的命运与当代中国的厚重历史交织在一起,语言精粹,悬念迭生,波澜起伏,余韵隽永,透视了知青时代至海南建省伊始个体人生所面临的现实问题和精神衍变。

  “这些故事一半是真实的,一半是虚构的。”钟彪说,这部小说跨越20年的时间长度,有关知青的故事情节多是来源于真实的故事,有不少情节是他亲身经历过的,而结局却是艺术加工,为了丰满人物形象,将多个人的人生经历汇聚到一个人身上。“那些知青回城后,都断了联系,也无从得知他们的结局。”

  “写书人”先要当好“读书人”

  少年时期,钟彪看到那么多不一样的人、不一样的事情,才知道原来世界可以存在很多的不同。1984年,他开始从事文学创作,才恍然大悟文学就是需要到更加广阔的天地去体验、去感受,才能产生创作的灵感和欲望,除了用心体验生活,阅读也带给他源源不竭的创作灵感。

  除了写作,他还是一个专业的读书人,虽然每天的事务性工作占据了他不少时间,但是他每天都会雷打不动地阅读。在他看来,网络时代信息发达,获取信息的途径也多种多样,但真正需要的精神营养,可能还是要靠阅读书籍来补充。

  他喜欢鲁迅,大学念的是华南理工大学,读的也是理工科,由于经常去图书馆借鲁迅的书,在一众理工科学生中,显得特立独行。除了鲁迅,他还喜欢张爱玲与董桥,也会读明清笔记小说与《红楼梦》。在他看来,旧书常读出新意,不同年龄看《红楼梦》,总能看出不一样的感悟。

  对文字有“死磕精神”

  钟彪的主要作品有长篇小说《岛西小记》、中短篇小说集《岛魂》、散文集《又做单身汉》、长篇传记文学《欧宗清传》,对于一位已有34年文学创作年龄的50后作家而言,钟彪算不上高产。

  他对待文字有种死磕精神,创作《野风凛》用了一年零二个月的时间,每天只写500至1000字,完稿后,又花了一年的时间修改,不求快,但求精益求精,细细琢磨遣词用句,追求小说语言的精致与富有张力,有些段落读起来像散文诗一样优美。

  “很多评论家会争论小说是结构第一,还是语言第一。”虽然钟彪认为小说应是语言第一,但《野风凛》的结构却颇为新颖,分为《水库10章》《糖厂3章》与《附录:望断天涯路》三个部分,其中附录是钟彪以小说女主人公林松叶的口吻写成的中篇小说,主小说与副小说相互映照,显得独具匠心。文学创作也需“工匠精神”

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